剧情简介
凯(🏇)特琳·布(🚤)雷亚的处(🕔)女作(zuò )。讲述了(🛍)一(🎡)个14岁的少女如何大(🚉)胆探索她(🕌)的性(📞)欲，整部影片充(chōng )满(🙁)男女(🚸)性(xìng )器官的(de )特(tè )(🕕)写(xiě )镜头，在保(bǎo )守的70年代被法国着名的《费(😞)加罗报(bào )》批为“对身体亲密关(🗞)系的公开(kāi )展示(🏂)和玷污(wū )，使女性(👓)蒙羞"而(⛏)呼吁禁(👃)演(🧤)。因此在(zài )(🕙)法(fǎ )国被冷冻了24年，直到2000年才得(dé )以公开上(❕)映。这(zhè )部以(yǐ )第(🍑)一(👊)人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的(de )态度表现(xiàn )性的(🏒)场(🙎)景，直面性(🤔)的问题，充(⏲)满了自由、前卫与(👵)实验电(diàn )影的(de )格调。关于导演：1949年生于(yú )法(fǎ )(🔥)国的(de )(🌸)凯特琳·布蕾亚，身(🕕)兼作家、导演(yǎn )、演员、编剧(jù )(👩)等多重身分。她形容自己是个“清(qīng )(🏸)教徒”，但这很(👅)难(nán )和她的(de )作品联(💕)想在一(yī )(🐌)起(🐱)。她(tā )19岁(🐅)时写(🏡)的第一本小说(shuō )《容易相处的人》，在1968年(nián )出版(🎆)的时候，被列(🕌)为18岁以(yǐ )(🈺)下禁止购买的限(xiàn )制(zhì )级小说；她23岁参与(🐼)演(yǎn )出的第一部电影，是意大利名导演贝托(tuō )鲁奇(🍐)的经(🧔)典情(qíng )色电影《巴(🏓)黎(⏩)最(🤳)后探戈》；她(😛)25岁(suì )时将自己的第(⛄)四本小说《气窗》，拍成她(tā )的第(dì )一部(🛒)电(🤟)影《爱欲(😇)解(🌟)放》，由于(yú )内容描述(shù )一个14岁(👉)的少(shǎo )女如(🈲)何(😳)大胆(🎆)探索(suǒ )她的性(🔘)欲，且里头充(👶)满男女性(Ⓜ)器(qì )官的(☔)特写镜头，在保守的(🤯)70年代被法国知(⤴)名的《费加罗报》批为“对身体、亲密(🐞)关系(xì )的公开展示(shì )、玷污和(hé )侮辱，使女性(xìng )蒙(👆)羞”而呼(🏁)吁禁演，因(yīn )此在法国被(bèi )冷冻了24年(nián )，直(zhí )到(dào )今年(nián )才(cái )得以公开上映。她一(yī )再以作品挑(✝)战法国（甚至全世界）的(de )道德尺度，有(yǒu )(📀)人批评她是(shì )(👚)“假艺术之名行(háng )***之(zhī )实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生(shēng )的(de )性爱领域，如同(⭕)导演(✉)本人违抗传统的电影(👵)（性别(bié )）界(jiè )(😓)线”。可(kě )以肯定(dìng )的(🔹)是(shì )：(🚁)凯特琳(lín )(🎴)·(🕰)布蕾亚代表某(📌)种法国电影(🚀)的先驱，而且(😾)她(📰)的影响效(xiào )力正在(zài )持续发酵中……凯特(tè )琳(🏇)·布蕾亚声(🧑)称受了瑞典电影(yǐng )大(🚊)师伯格(🚲)曼的(de )《冬(dōng )日之光(📼)》影响，才决(🔋)定拍电(🏉)影。她(tā )的处(chù )女作《爱欲解放》拍摄经(jīng )费(fèi )拮据，但(dàn )这部以第一人称叙事的(de )电影(yǐng )相(📿)当独特(tè )，以直接、(⬇)不(bú )矫揉造(zào )作的态度表(biǎo )现(🐞)性(xìng )的(👬)场(chǎng )景、面对性的问题。它自(📚)由、前(🖱)卫与(yǔ )实验(🧦)电影的格调，与当年的(de )美国地下(xià )电影极(jí )(📎)度相近。十年(nián )后，她的电影《少(🚴)女36》又再(zài )度受到(dào )大众瞩(😐)目，它(tā )(📲)不仅(💝)被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔(🎿)》”，洛杉矶时(shí )报更(🐬)形容它是“少数对性(xìng )有如此(cǐ )(🤤)吸引(yǐn )人地诚实(shí )探讨的(🦂)电影，笔(bǐ )触(💆)如此(🎹)新鲜又(🐥)尖锐(ruì )(🚥)。”然而她的(de )(📴)作(🏷)品并(bìng )非企图藉对性(➿)器官和性行为(wéi )直接(♎)地描绘来挑起观(guān )者(zhě )的性欲，而是对人(👑)们的(de )性态(🌜)度作心理(lǐ )分(fèn )析上和形而上的申(shēn )论。因此她也(🈵)正大光明地被(🌈)视为和萨德、西(🕑)蒙娜·波芙娃、波琳(😞)·(👚)雷雅吉（《O娘(🚸)的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等(👂)法国文化界“败德”传(🚪)统(tǒng )并列同侪，并(bìng )与日本导演大岛渚的(de )《感官(guān )(⏳)世(🏍)界》和贝托鲁奇(🔆)的(de )《巴(🏢)黎最后探戈》遥相呼应(🚻)。不仅(jǐn )如此，她(tā )的(😯)才华并非只有在(zài )非主流的情色(🍆)前卫电影领域受到(dào )瞩目(😁)。她(tā )曾和(🍆)意大(dà )利(lì )国宝级导演(😳)费里(🌔)尼共同编写他的电影《船续前(🌿)行(🌎)》的剧本；而她(tā )(🤫)的(de )小说(🚌)《警(⏱)察(🎄)》也曾被戛纳金(jīn )棕榈奖导演(👫)莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光(guāng )下(🉐)》）拍为同(🏏)名电影，并由法国(guó )数一数二(👂)的大明星如热(rè )拉(🍉)尔·德(🥈)帕迪(dí )厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主(zhǔ )演(yǎn )。可(kě )见她在(🐍)艺术界、文化(🌤)界、(😍)文学界、以及电(🗞)影界蕴藏的深(shēn )厚影响(🌖)力。那(🎁)么，凯(kǎi )特琳·布(bù )蕾亚又如(rú )何(💀)替她电影无可(kě )避免的(😇)争(zhēng )议(🎒)性辩解？(🥥)“我们活(🔎)在一个强迫(pò )接受(shòu )(🖌)道(🤡)德的病(bìng )(📖)态社(📿)会，我(🍧)企(qǐ )图操纵影(🕉)像去(qù )刺激观众，让他们思(🕙)考自己为什么(me )(🏂)会有(🔬)这些（坐(zuò )立(lì )难(nán )安的）社(shè )会的制(zhì )(😙)式反应，然(rán )后(😱)明白这些恐惧和反感没什么大不了。我(wǒ )这样说是(shì )因为我(wǒ )(🖕)是第一(🏄)个被这些(⛺)主(zhǔ )题(🌔)和(🦔)影像扰乱(luàn )的(de )人(rén )(🚼)。我是(shì )个清教徒(tú )形(🧡)的人，但(📶)你(🏊)必须长大(😦)，并克(kè )(🌟)服这(🖥)些不合(hé )(📎)逻辑的反应。”“我们必须(🎧)改变(biàn )美学的符码(mǎ )，我们(men )可(kě )以(😋)让排(pái )泄(⚽)物和(💢)分(🍬)泌(📗)物变的可(🏨)人而美好。道德的反感来自美学的(de )秩序(🏺)，我们必须(🌝)挑战（(🔺)性）器官让我们害怕(pà )的事实。而女性的(de )阴(yīn )部正(🌶)如同宇(🔥)宙(zhòu )中的黑洞。”她的最(zuì )新(xīn )电影(yǐng )《罗曼史(💀)》推出后，已(❤)经受到影(yǐng )评人和观众(♊)的肯定(dìng )，使(shǐ )(🐲)布(bù )蕾亚相信观(🖨)众已能接受她的处女(nǚ )作：“（我(👐)的）电影还是一样(🚁)，只是观众(zhòng )(🎊)进(jìn )(🎾)步了。现在我们(men )(📝)要看看观(guān )众会认为(📂)它是(🚼)***片，还是(🎐)超越影像、进(jìn )入(🏘)影像所激(jī )起的情感和(hé )(❌)反省。”
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